Leseprobe

36 Musik von Taraf de Haïdouks, um sich tags darauf gleich die erste Vorstellung der Filme seiner jungen mitreisenden Kollegen und Kolleginnen anzuschauen. Während wir Jungen einander in unserem Ego- und Konkurrenztrip belauerten, wollte er wis- sen, wer wir überhaupt sind. Und das ließ sich seiner Meinung nach am besten an unseren Filmen, unserer Erzählform ablesen. Wir kamen darüber ins Gespräch und verbrachten anschließend eine intensive Woche in Tokyo und Kyoto, in der wir uns wie Flaneure durch die Straßen treiben ließen und ich meine ganz eigene »Meister- klasse« mit Jürgen Böttcher erleben durfte. Er mit seiner kleinen Videokamera, stän- dig filmend, zitierend, bewundernd und verwundert über die Besonderheiten des Augenblicks – ich staunend daneben, beides betrachtend: den Filmemacher Bött- cher und den von ihm gewählten Ausschnitt der Szenerie, der oft gänzlich von mei- nem eigenen, ersten Blick abwich. Während ich mich bis dato immer auf die »ande- ren« und die totale Perspektive konzentriert hatte, führte er mich ein in die Schön- heit der kleinen Details. In denen verbargen sich viel größere Geschichten, die von Menschlichkeit, Mitgefühl, Achtung, Respekt und einer positiven Be- und Verwun- derung erzählen. Ich lernte zu sehen und zu spüren, welche Energie und Spannung in kleinen Zeichen und Regungen stecken kann. Genauso, wie man mit Neugierde sein gegenüber öffnen kann, sodass zwischen beiden eine ganz besondere Atmo- sphäre entsteht. Etwas, das Jürgen Böttcher nicht nur in seinen früheren Dokumen- tarfilmen »Wäscherinnen« oder »Martha« eindrücklich gezeigt hat, sondern auch im Film »In Georgien« der 1988 ins Forum der Berlinale eingeladen wurde. Als ich diesen Film später anlässlich seines achtzigsten Geburtstags im Babylon Kino in Berlin sehen durfte, fühlte ich mich an unsere intensive Woche in Japan erinnert und verstand, dass Jürgen Böttcher im Leben wie im Arbeiten nie zwischen Künstler- und Menschsein unterscheidet. Stattdessen lässt er sich immer in die jeweilige