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61 5  Ruhende Magdalena, Alabaster, Süddeutschland (?), Mitte 17. Jahr­ hundert, Braunschweig, Herzog Anton Ulrich-Museum, Inv. Nr. Ste 69, Kat. Nr. 74 Aktes gegen Ende des 16. Jahrhunderts schließlich in Kunstkam- mern in ganz Europa (Abb. 3). 18 Darüber hinaus wird die Beliebt- heit des Motivs unter Sammlern kleinformatiger Plastik in ver­ kleinerten Reproduktionen berühmter antiker Liegender wie der »Ariadne vomBelvedere«, 19 aber auch in Neuschöpfungenwie der »Latona« greifbar. 20 Nördlich der Alpen tauchte das Motiv des liegenden Frauen­ akts mit einer gewissen zeitlichen Verschiebung auf. Das früheste bekannte Beispiel in der Malerei ist Lucas Cranachs (1472 – 1553) Quellnymphe von 1518. 21 Auch in der nordalpinen Reliefplastik haben sich zwei Beispiele erhalten, die um 1530 datierte »Ruhende Quellnymphe« von Conrat Meit (um 1470/1485– 1550/51) 22 sowie die »Schlafende Nymphe« von Victor Kayser (1516 – 1552/53). 23 Weiterhin findet sich der liegende weibliche Akt ab der Mitte des 16. Jahrhunderts auch in der nordalpinen Bauplastik wie beispiels- weise in der von Pankraz Wagner (†1584) gearbeiteten Personi­ fikation der Regnitz mit einem Putto an der Schönen Pforte der Alten Hofhaltung in Bamberg aus dem Jahr 1572 wieder 24 sowie auf in Süddeutschland hergestellten Plaketten, welche die Tugen- den und Laster beziehungsweise die Freien Künste darstellen. 25 Als die früheste rundplastische Fassung des Motivs nördlich der Alpen kann ein schlafender Frauenakt aus Fichtenholz ange- sehenwerden, der in die zweite Hälfte des 16. Jahrhunderts datiert wird. 26 In den 1640er Jahren schufen Leonhard Kern (1588 – 1662) undMitarbeiter seiner Werkstatt Alabasterskulpturen von Venus und Amor (Abb. 4) sowie von ruhenden nackten Frauen ohne kleineWachskopie der Ariadne für seinen Freund Chantelou. Im 18. Jahrhun- dert boten Giacomo Zoffoli (1731 – 1785) und Francesco Righetti (1749 – 1819) Bronzestatuetten der berühmten Liegenden an; vgl. Haskell/Penny 1981, S. 186. | 20 Umkreis von Guglielmo della Porta / französisch, Latona und ihre Kinder, Bronze, 17. Jh., Oxford, Ashmolean Museum, Fortnum Bequest; vgl. Penny 1992, Kat. Nr. 327. Weitere Exemplare: London, Victoria and Albert Museum, Inv. Nr. A. 1-1916; Rotterdam, Bojmans van Beuningen Museum. | 21  Lucas Cranach d. Ä., Liegende Quellnymphe, 1518, Leipzig, Museum der Bildenden Künste. Zu den zahlreichen Gemäldenmit Quellnymphen aus der Werkstatt Lucas Cranachs vgl. Heinze 2016, S. 140– 147.   | 22 Conrat Meit, Ruhende Quellnymphe, Alabaster, um 1530, H 12,1 cm, B 23,8 cm, T 9,3 cm, Hamburg, Museum für Kunst und Gewerbe; vgl. Heinze 2016, S. 248. | 23 Victor Kayser, Schlafende Nymphe, Relieffragment, Treuchtlinger Mar- mor, H 18 cm, B 31 cm, Berlin, Staatliche Museen zu Berlin, Skulpturensamm- lung und Museum für Byzantinische Kunst, Inv. Nr. 7757; vgl. Metz 1966, Kat. Nr. 689. | 24  Für die Bildhauerarbeit derWilden Frau ist PankrazWagner Anfang 1572 in den Hofkammerrechnungen belegt; vgl. Burandt 1998, S. 93 und Abb. 85. | 25 Vgl. Heinze 2016, S. 163. | 26 Unbekannter Künstler, Schla- fender Frauenakt, Fichtenholz, 2. Hälfte 16. Jh., Verbleib unbekannt (ehemals Berlin); vgl. Heinze 2016, S. 233. |