Leseprobe

55 Картины фламандских и голландских художников эпохи барокко оказались в Дрезденском собрании благодаря обширным закуп­ кам при Августе Сильном и Фридрихе Августе II. В одном из главных залов представлены вместе с ранними шедеврами Питера Пауля Рубенса «Пьяный Геркулес» и «Старуха с жаровней» портреты и «характерные головы» его ученика Антониса ван Дейка. Одновременно с Рубенсом в Антверпене работали Якоб Йорданс, специализировавшийся в жанре исто­ рической живописи, и Франс Снейдерс, известный своими рыночными натюрмортами. Стены первого главного зала заняты их большеформатными полотнами в сопровождении фламанд­ ских пейзажей XVII века, начиная с «Пейзажа со сценой суда Мидаса» Гиллиса ван Конинксло и Карела ван Мандера. Центральное место в обновлённой экспозиции предо­ ставлено шести произведениям Рембрандта, важнейшего живо­ писца голландского барокко, среди которых его «Автопортрет с Саскией». В третьем световом зале также представлены значи­ мые произведения всех его учеников. Отдельную группу обра­ зуют голландские последователи Караваджо, среди которых выделяется картина Геррита ван Хонтхорста «Зубной врач». Галерея обладает сразу двумя произведениями Яна Вермеера: караваджистской «У сводни» и «Девушкой, читающей письмо у открытого окна». Его темы связывают его с группой мастеров лейденской школы тонкого письма, коллекция произведений которых в Дрездене исключительна как по своему количеству, так и по качеству. Отдельные кабинеты посвящены пейзажам, натюрмортам и жанровым картинам малых голландцев, таких как Ян Брейгель Старший, Ян Давидс де Хем и Адриан Брауэр. После реэкспозиции по-новому представлены портреты и исторические картины второй половины XVI века, до сих пор мало обращавшие на себя внимание. Единственный в своём роде алтарный триптих Яна ван Эйка, часть небольшого, интересного собрания работ на деревянных основах XV – начала XVI веков, располагается в отдельном зале вместе с роскошными брюссельскими шпа­ лерами на темы Страстей.  |  un Нидерландская школа