Leseprobe

107 Никола Турнье 1590 г., Монбельяр –1639 г., Тулуза Караульня Ок. 1620–1625 гг. Холст, масло; 169×239 cм Впервые упоминается в инвентарной описи 1747–1750 гг. Гал. № 411 Несколько солдат собрались вокруг древнего саркофага в комнате, предназна­ ченной для охраны. Находящийся за пределами картины источник света осве­ щает девять фигур. Всё остальное пространство затемнено. Слева от центра сидят друг напротив друга четыре игрока в карты, рядом с ними справа – двое играющих в кости. Своего рода кулисами для групп играющих служат фигуры солдат в доспехах, по одному с каждой стороны, и бородатый наблюдатель в тюрбане. Турнье использует в качестве художественного стилистического приёма фризовое расположение игроков, с головами почти на одной высоте. Тем самым он подчёркивает различия в их способах выражения, настроениях и характерах. Как и Валантен де Булонь (стр. 106), Никола Турнье работал в стили­ стике Караваджо, отличительными чертами которой являются резкие свето-теневые контрасты, захватывающее изображение всевозможных жестов, взгля­ дов и мимики в сочетании с реалистической передачей индивидуальных черт персонажей. С 1619 по 1626 год Турнье пребывал в Риме. Во время нахождения в этом вечном городе он познакомился с работами важного последователя Караваджо Бартоломео Манфреди и его творческим окружением. Возможно, Турнье даже работал в мастерской Манфреди и освоил его изобразительный язык. Наряду с Валантеном де Булонем он принадлежит к ведущим француз­ ским караваджистам.  |  iyw