Leseprobe

4 «Королевская картинная галерея в Дрездене представляет собой, вне всякого сомнения, сокровищницу из произведений величайших мастеров, затмеваю­ щую, быть может, все галереи на свете», – писал в 1755 году Иоганн Иоахим Винкельман.1 Ещё ранее, в 1749 году, он делился восхищением со своим другом Конрадом Фридрихом Уденом: «Королевская картинная галерея [...] самая прекрасная на свете».2 Уже во второй половине XVIII века Дрезденская галерея притягивала художников, интеллектуалов и неравнодушных к культуре путешественников со всей Европы, и вскоре её слава стала легендарной. При этом высочайшее качество собрания определили приобретения, совершённые на протяжении немногим более чем пятидесяти лет в начале XVIII столетия. Предшественником знакомой нам ГалереиСтарых мастеров, которая так нас восхищает, была Кунсткамера саксонского курфюрста Августа I. С 1560 года в ней собирались всяческие диковинки и редкости, созданные природой и человеческими руками, а также технические приспособления. «Преследуя практические цели, он методично, осмотрительно и решительно вплоть до жестокости пытался расширить и утвердить своё могущество. Его характеру были чужды музы [...] Кунсткамера задумывалась как заведение, чьё богатство и разнообразие призвано было в изящной форме демонстрировать блеск и силу власти».3 Этой же мыслью руководствовались и последующие курфюр­ сты: великолепием коллекций приумножить славу своей династии и на фоне других княжеских дворов укрепить свои притязания на власть. На раннем этапе существования Кунсткамеры наиболее значительными картинами в её собрании были произведения Ханса Бола, Лукаса Кранаха Старшего и Млад­ шего и Альбрехта Дюрера. Некоторые важные картины приобретались также при курфюрстах XVII столетия. Но лишь Фридрих Август I, саксонский курфюрст с 1694 года и польский король Август II с 1697 года, принялся за коллекционирование с небывалым размахом. Этот курфюрст, за своюфизичес­ кую крепость получивший прозвище «Сильный», в огромных количествах приобретал древнеримские антики, восточноазиатский фарфор, ювелирные изделия и, среди прочего, дорогие картины, которые заказывал из Италии и Нидерландов. Так, например, среди 15 произведений, приобретённых в 1699 году через амстердамского арт-дилераШарля Леруа, была начатая Джорджоне и законченная Тицианом «Спящая Венера». «Я растерялся от всего этого великолепия» Дрезденская картинная галерея Штефан Койа