Leseprobe

60 61 Lisa Jürß LANDSCHAFT LANDSCAPE In seinem Gesamtschaffen ist Alfred Heinsohn vor allem Landschaftsmaler gewesen. Seine vielfältigen Themen um­ fassen Darstellungen von Stadt- und Hafenansichten, bergi­ gen Gegenden, dem Meer oder der freien Landschaft. Be­ sonders in der Landschaftsmalerei wird seine progressive gestalterische Entwicklung deutlich. Durch die Unterstüt­ zung eines engagierten Lübecker Kunsthändlers und zahl­ reicher Privatbesitzer aus häufig entfernteren Orten konnten nach Gründung des Kunstmuseums im Jahr 2002 mehrere Gemälde aus den Schwaaner Jahren ausfindig gemacht und auch sein späteres Schaffen dokumentiert werden. Bereits in den Weimarer Studienjahren beschäftigte er sich mit moder­ ner Landschaftsmalerei – vor allem aus Frankreich. Seine am Spätimpressionismus orientierten Darstellungen zeugen von starkem Farbempfinden und intensiver Naturbeobachtung. Die ästhetische Wirkung dieser Kompositionen wird durch die Betonung der Farbe, den lockeren Auftrag und die be­ wusste Einbeziehung des Lichts erreicht. Typische Werke jener frühen Periode sind die bereits 1898 in Dresden aus­ gestellten Walddarstellungen einschließlich der HERBST­ LICHEN LICHTUNG und ebenso KIRCHHOF-FRIEDHOF IN SCHWAAN. Letzteres Thema finden wir auch bei Franz Bunke, Rudolf Bartels und Peter Paul Draewing, gestaltet aus unterschiedlichen Perspektiven. Da Heinsohn während sei­ ner Zeit in Schwaan ganzjährig hier lebte, fertigte er ebenfalls Winterlandschaften. Seine Arbeiten aus den Jahren vor dem Ersten Weltkrieg entstanden zumeist noch aus der direkten Anschauung bei Verwendung von gesteigerten Lokalfarben. Zunehmend wurde der Raum zurückgedrängt, und die Ge­ samtkonzeption des Bildes vereinfachte sich zugunsten einer kraftvollen Farbigkeit. Bilder wie ABEND AMWASSER, MOOR­ LANDSCHAFT, MECKLENBURGISCHE LANDSCHAFT AN DER WARNOW oder FELD UND WIESEN verdeutlichen diese Veränderungen im Vergleich zu den frühen Arbeiten. Alfred Heinsohn was above all a painter of landscapes. His diverse subjects include depictions of urban and port scenes, mountainous areas, the sea, or broad landscapes. His pro­ gressive artistic development becomes especially clear in his landscape paintings. Through the support of an active Lübeck art dealer and numerous private collectors, often from distant places, several paintings from his Schwaan years were traced and his later output could be documented after the founding of the art museum in 2002. Already during his student years in Weimar, he spent his time studying mod­ ern landscape painting—above all from France. His depic­ tions, oriented on late impressionism, are a testament to his strong feeling for colour and intensive observations of na­ ture. The aesthetic effect of these compositions is achieved through his emphasis on colour, relaxed brush strokes and his conscious inclusion of light. Works typical of this period include the forest paintings HERBSTLICHE LICHTUNG and his KIRCHHOF-FRIEDHOF IN SCHWAAN, which were both exhibited in 1898 in Dresden. The subject of the latter is also found in different perspectives in the works of Franz Bunke, Rudolf Bartels, and Peter Paul Draewing. Since Heinsohn lived year-round here during his time in Schwaan, he also painted winter landscapes. His works during the years before the First World War were mostly created by direct observation and through the increased use of local colours. The space was increasingly forced away, and the overall conception of the composition was simplified in favour of powerful colours. Paintings such as ABEND AM WASSER, MOORLAND­ SCHAFT, MECKLENBURGISCHE LANDSCHAFT AN DER WARNOW or FELD UND WIESEN exemplify these changes in contrast to his earlier works. They are among Heinsohn’s most impressive realistic landscape paintings. He continued his studies of trees during these years, which would accom­ pany him his whole life. As such, the small-scale cheerful