89 Jan Buck ist als Maler und Grafiker bekannt. Sein baugebundenes Schaffen, das er ausschließlich in seiner Lausitzer Heimat verwirklichte, fand bisher weder Betrachtung noch angemessene Aufmerksamkeit. Bucks architekturbezogene Werke sind zwar am jeweiligen Ort, bei seinen Wegbegleitern und den persönlich mit ihm verbundenen Künstlerkolleginnen und -kollegen durchaus ein Begriff, die kunsthistorische Wahrnehmung und Aufarbeitung ist jedoch bisher ausgeblieben. Von wenigen summarischen Erwähnungen und einer vergleichsweise frühen Ausnahme abgesehen, finden sich keine Besprechungen seiner architekturbezogenen Kunstwerke in der Fachliteratur.1 Die folgende Betrachtung ist daher ein überfälliger Versuch, diesen Teil des künstlerischen Schaffens Bucks ins Gedächtnis zurückzuholen, es ein erstes Mal zu überblicken und einzuordnen. Sie kann aber keinen Anspruch auf Vollständigkeit erheben. Zunächst erstaunt die mangelnde Wahrnehmung im Vergleich zur Rezeption seiner Malerei und Grafik, lassen sich doch im Zeitraum von 1965 bis 1990 mehr als zwanzig Aufträge an Jan Buck für meist großformatige baugebundene Werke nachweisen. Damit teilt dieses Œuvre das Schicksal mit dem breiten architekturbezogenen Schaffen anderer Künstler und Künstlerinnen aus der Zeit der DDR. Die Rezeption erfolgt in einer Sphäre, in der sich Methoden und Arbeitsweisen verschiedener Disziplinen überschneiden, was die verzögerte Erforschung zu begründen scheint. Die Aufarbeitung bau- und architekturbezogener Kunst ist gleichzeitig Arbeits- und Forschungsgebiet der Architekturgeschichte, Denkmalpflege, Kunst-, Sozial- und Zeitgeschichte. Begleitet wird sie eng von Fragen nach der Materialität der Werke und ihrer konkreten baulich-technologischen Integration in die Trägerarchitektur. Klärungsbedarf ergab sich in der jüngeren Vergangenheit oft erst in dem Moment, wenn aufgrund von Baumaßnahmen unmittelbarer Verlust drohte und es um dringende Fragen des Erhalts ging. Als immobile Objekte konnten und können sie anders als bewegliche solitäre Objekte wie Gemälde, Grafiken und Plastiken nicht einfach sichergestellt oder versetzt werden, sondern sind unmittelbar mit dem Schicksal ihres Standorts verbunden. Kunstwerke an Bauten aus der DDR waren, sofern sie nicht bilderstürmerischen Aktionen oder Verwaltungsakten infolge des Epochenumbruchs anheimfielen, rasanten baulichen Veränderungen ausgesetzt, die nach 1990 eine bis dahin unbekannte Dynamik erreichten. Auch traten neue Auflagen zum Beispiel in Bezug auf energetische Sanierung in Konkurrenz um die bisher von der Kunst besetzten Flächen in der Architektur. Jako molerja a grafikarja Jana Buka znajemy. Tola jeho wuměłske tworjenje na a w twarjenjach, kotrež wón jeničce w swojej łužiskej domiznje zwoprawdźowaše, dotal nichtó ani wopisował ani na hódne wašnje zańč měł njeje. Bukowe wuměłske wupłody na a w twarjenjach drje su tam, hdźež su nastali, kaž tež mjez jeho rowjenkami a z nim wosobinsce zwjazanymi kolegami -wuměłcami bjezdwěla znate, wuměłsko-historisce pak dotal njebuchu zaznawane a analyzowane. Wothladajo wot rědkeho sumariskeho naspomnjenja a poměrnje zažneho wuwzaća njebuchu jeho wuměłske twórby na a w twarjenjach w fachowej literaturje dotal wobjednane.1 Slědowace pojednanje je tuž wjace hač dawno trěbny pospyt, sej tutón dźěl wuměłskeho tworjenja Jana Buka do pomjatka zwołać, jón prěni raz pohódnoćić a zarjadować, byrnjež bjez naroka na dospołnosć. Porno recepciji jeho molerstwa a grafiki tute słabe zaznawanje najprjedy překwapja, wšako je za dobu mjez 1965 a 1990 wjace hač dwaceći wudźělenych nadawkow za přewažnje wulkoformatne twórby dokładźenych. Z tym ma tutón oeuvre samsny wosud kaž wobšěrne z architekturu zwisowace tworjenje druhich wuměłcow a wuměłčow NDR. Recepcija wotměwa so w sferje, w kotrejž so metody a wašnje dźěła wšelakich disciplinow křižuja, štož móhło so komdźace přeslědźenje wujasnić. Přeslědźenje a pohódnoćenje z twarami a architekturu zwisowaceho wuměłstwa je zdobom dźěłowy a slědźerski wobłuk stawiznow architektury, hladanja pomnikow, stawiznow wuměłstwa kaž tež socialnych a načasnych stawiznow. Prašenja za materialitu twórbow a jich konkretnej twarsko-technologiskej integraciju do architektury nošerja z nim wusce zwisuja. Potrjeba wujasnjenja nasta w njedawnej zašłosći často hakle we wokomiku, jako hrožeše twarskich naprawow dla bjezposrědni strach, zo so zhubja a hdyž dźěše wo nuzne prašenja zachowanja. Jako imobilne objekty wšak njehodźachu a njehodźa so prosće přeměstnić – porno pohibliwym objektam kaž wobrazam, grafikam a plastikam –, wšako su z wosudom městna zwjazane, na kotrymž su nastali. Na twarjenjach zhotowjene wuměłske twórby z časa NDR běchu razantnym twarskim změnam wustajene, njebuchu-li z woporom wobrazyłamarskich akcijow abo zasahnjenja zarjadnistwow w zwisku z procesami politiskeho přewróta, kotrež mějachu po 1990 dynamiku, kiž bě tehdy bjez runjeća. Tež nowe předpisy, na přikład za energetiske saněrowanje, »konkurowachu« z płoninami w architekturje, kotrež hač do toho časa wuměłstwu přistejachu. Dokelž faktisce njebě zrjadowane, štó je za zjawne wuměłstwo něhdyšeje NDR (jako kolektiwne wuměłske herbstwo w zjawnym rumje) zamołwity, pobrachowaše zakład za wukonjenje
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