92 škleńcy we wšelakich formach. Wosebje napadnje zhromadna wosebitosć, zo je cyłkowny motiw wobraza cyle bjez ramika abo bjez motiwisce definowaneho pozadka a zo na njeprawidłownych mjezach scenow wobraza direktnje do njewuhotowaneje płoniny sćěny přechadźa. Powědarsce čiła kompozicija předstaja nalěwo za blidom wuknjace dźěći, kotrež so z přirodowědami chemiju, fyziku a biologiju zaběraja, kaž jich utensilije přeradźeja. Na kromje wobraza jewi so decentny, ale typiski motiw politiskeje ikonografije předewšěm zažneho socialistiskeho realizma: Młody pioněr w módrym rubišku so kedźbliwje globusej wěnuje a z tym politiskej geografiji – utopiji rozšěrjenja socializma po wšěm swěće. Wotdźělene přez symbole z přirody (ryby, kwětki a hołbja) zwobraznja Buk naprawo hrajkanje w podobje dźěći we wjesołej rejce. Byrnjež swětło přez barbnu škleńcu – na rozdźěl k škleńcy we woknje – njepadało, kuzła na sćěnje so wotražowace swětło tola błyšć na wobraz. Ani naročna technika škleńčaneho mozaika ani wólna kompozicija ze swojej wjesołej lochkosću so w Bukowym dalšim tworjenju na a w twarjenjach njewospjetuje, byrnjež w 1970tych a 1980tych lětach tójšto dalšich nadawkow slědowało. er sich Rat bei dem Künstlerkollegen Peter Rohn5 in Potsdam, von dessen Mosaik in Falkensee bei Berlin Buck in der Zeitschrift Bildende Kunst gelesen hatte. Der im Nachlass des Künstlers erhaltene Briefwechsel belegt den Austausch über das detaillierte Vorgehen beim Verlegen der Glasmosaiksteine direkt auf den Gipsgrund an der Wand.6 Es verwundert deswegen nicht, dass das daraufhin in Bautzen entstandene Glasmosaikbild Bucks dem von Rohn formal sehr ähnelt.7 Beide sind aus unterschiedlich geformten, recht großen farbigen Altglasscherben zusammengesetzt. Besonders auffällig ist die gemeinsame Eigenheit, dass die Gesamtdarstellung keinerlei Rahmung oder motivisch definierten Bildgrund hat und an den unregelmäßigen Grenzen der Bildszenen direkt in die ungestaltete Wandfläche übergeht. Die erzählerischbewegte Komposition zeigt links um einen Tisch herum lernende Kinder, die sich ihren Gerätschaften nach mit den Naturwissenschaften Chemie, Physik und Biologie beschäftigen. Am Bildrand findet sich ein dezentes, aber typisches Motiv der politischen Ikonografie vor allem des frühen Sozialistischen Realismus: Der Jungpionier mit blauem Halstuch widmet seine Aufmerksamkeit dem Globus und damit der politischen Abb. 2 Mosaik am Kulturhaus in Sollschwitz, 1971 wobr. 2 Mozaik na kulturnem domje w Sulšecach, 1971 il. 2 Mozaika na fasadzie Domu Kultury w Sollschwitz, 1971 r. wobr. 2 Mozaik na kulturnym domje w Sulšecach, 1971
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