64 Abb. 4–5 Unbekannter Bildhauer: Kopf einer Kopie des myronischen Diskuswerfers; Marmor, 1. Jh. n. Chr. Berlin, Antikensammlung (hier im Dresdner Abguss: Inv. ASN 2042) Kopisten die Bronzeoriginale nicht direkt, sondern unter Zuhilfenahme von Gipsabgüssen in Stein (oder in Bronze) übertragen haben. Die Abgüsse aber beschränkten sich jeweils auf die Statue selbst, enthielten also nicht die essentiellen Angaben zum Darstellungsinhalt, welche die Betrachter der Originale der Inschrift auf bzw. an der Statuenbasis entnehmen konnten. Unter Athletenstatuen suchte man zu Kopierzwecken vorzugsweise diejenigen aus, die von der Hand besonders berühmter Bildhauer stammten. So handelte es sich bei den beiden am häufigsten kopierten Siegerstatuen, dem Diskophoros und dem Kyniskos, um Werke des argivischen Bildhauers Polyklet.155 Wie Käufer von Kopien an die wichtige Information zum Schöpfer des Originals gelangen konnten, entzieht sich unserer Kenntnis: Die Kopisten haben grundsätzlich keine inschriftliche Angabe dazu hinterlassen, von wessen Hand das von ihnen kopierte Original stammte!156 Das Anfertigen von Marmorkopien nach Myrons Diskuswerfer war mit einem vergleichsweise hohen Aufwand verbunden. Da die für die Kopienproduktion zuständigen Bildhauer lebens- und auch überlebensgroße Bildwerke grundsätzlich aus einem Marmorblock zu arbeiten pflegten, mussten sie bei der Herstellung von Kopien des Diskuswerfers insbesondere bei der Ausarbeitung des weit zurückgenommenen rechten Arms, in dessen Hand sich die Wurfscheibe befindet, äußerst behutsam vorgehen. Auch das oben im Kapitel zu Myron beschriebene Standmotiv des Athleten ließ sich wegen seiner Labilität nicht leicht in Marmor realisieren. Um der steinernen Figur ein Stehen überhaupt erst zu ermöglichen, waren die Bildhauer der Kopien gezwungen, dem Spielbein zusätzliche Stabilität zu verleihen. Seine Außenseite wurde mit einer Stütze verbunden, die beispielsweise die Form eines Palmbaumstamms annehmen konnte. Aber selbst dann war es anscheinend noch ein schwieriges
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